Путешествие в аналоговое прошлое

Предлагаю ознакомиться с новым материалом «Alex» Акимова на свободную аудиотему. В этот раз кассетки и магнитофончики позволят вернуться назад в прошлое всем ценителям аудио.

Тема аналоговой записи и аналогового звука интересна далеко не всем, но, тем не менее, любители и просто интересующиеся люди есть и их не так мало как может казаться. В какой то мере и я отношусь к числу последних и потому попробую внести свою лепту в освещение совсем недавнего прошлого. Вообще на эту тему готовится большой материал но раньше осени он вряд ли увидит свет и потому пока небольшой анонс или пилотный выпуск — считайте как угодно.

Темы винила в данном материале я коснусь лишь вскользь, поскольку пока не все предполагаемые тесты завершены (некоторые ещё и вовсе не состоялись) и связанные с этими тестами выводы попросту отсутствуют. Но кое какие эксперименты уже проделаны и их любопытными (с моей точки зрения) результатами я готов поделиться уже сейчас. А началось всё с заочного (поначалу) знакомства с кассетной декой SONY TC-K555ESG — аппаратом явно нерядовым по многим параметрам.

В отличии от своей предшественницы ТС-K555ESR , SONY TC-K555ESG собрана на абсолютно новой платформе и вобрала в себя все технические достижения компании SONY на тот момент. Помимо стандартного для моделей данного уровня набора функций (три мотора, прямой привод, три головки, сквозной канал, автоматический поиск по паузам, автоматическая калибровка ленты и подмагничивания, запись и воспроизведение по таймеру и т.п. ) имеется и ряд отличий. Например моторизованный кассетоприёмник который после установки кассеты и нажатия на кнопку на панели аппарата (или на пульте ДУ) автоматически закрывается и начинает работу в выбранном режиме. Или сапфировые (вечные) подшипники в ЛПМ.

Внутренняя топология аппарата организована таким образом что при центральном размещении ЛПМ и блока питания аппарат идеально сбалансирован по весу ,что в свою очередь способствует равномерному рассеиванию нежелательных резонансов. Шасси деки полностью омеднённое для максимального подавления магнитных помех. Сетевой кабель аппарата выполнен из OFC меди высокой степени очистки. Частотный диапазон,в котором работает данная модель от 10Гц до 23 кГц (для ленты тип 4 Metal) что является рекордным для кассетного магнитофона вообще. Причём цифры — цифрами, но сравнительный тест с «одноклассницами» — деками TEAC ( V-9000 & R-9000 ) выявил безоговорочное преимущество именно SONY.

Конечно существуют ещё деки Nakamichi и в сравнении с верхними моделями этой фирмы SONY ожидаемо проиграет, но Nakamichi — это АБСОЛЮТНЫЙ ТОП или Hi-End среди кассетных дек (выше только студийные аппараты и…звёзды) и сравнивать хорошее с отличным всегда некорректно.

Да и разница в цене в 1,5 — 2 раза и выше свидетельствует об этой самой некорректности. Но в данном случае я не ставил перед собой цели выяснить какая из кассетных дек круче: моим желанием было переписать виниловую пластинку на кассету и посмотреть насколько близко или далеко находится аналоговый первоисточник и его хорошая, но копия.

Но прежде надо было получить максимально высокий по качеству звук с винилового проигрывателя. ММ-головки в процессе тестирования ушли на скамейку запасных и в конечном итоге к финальному туру пришли два претендента из семейства МС-головок: Denon DL-103 и Audiotechnika AT-33E – большего я себе в данной ценовой категории позволить не смог.

У обеих головок были свои плюсы и минусы и процесс выбора был весьма нелёгким. В конечном итоге я остановился на Аудиотехнике, но Денон в поле зрения пока ещё держу. Выбором головки процесс не закончился — необходим был повышающий МС-трансформатор поскольку использовать МС-корректоры интегральных усилителей было достаточно компромиссным решением и я от него отказался практически сразу. Поначалу предполагалось что выбирать среди трансформаторов и не придётся : в наличии был единственный трансформатор FR ( Fidelity Research), модель FRT-3. Но за несколько дней до предполагаемого эксперимента в закромах у знакомого радиолюбителя я обнаружил МС трансформаторы BEAG из студийного фонокорректора выпускавшегося с конца сороковых до 1958 года(!). В СССР в то время только — только начали появляться ламповые монофонические радиолы с корундовой иглой, а многие ещё слушали патефон. То есть получается что в студиях тогда уже были МС — головки в чем мы с товарищем и убедились найдя схему от этого фонокорректора. На ней конкретно было и ММ и МС. Более того сам фонокорректор был явно уникальным.

Его серъёзный конструктив (сам аппарат мы конечно не видели,но схема даёт представление) выуживает из глубин памяти поговорку что «всё новое — это забытое старое». Хочется добавить что незаслуженно забытое. К сожалению повторить такое изделие в наше время довольно проблематично. И в первую очередь из-за схемы на которой указано всё, кроме номиналов комплектующих. Другое дело найти живой такой аппарат и скопировать. Но думаю и это маловероятно. Впрочем я отвлёкся от темы.

Найденные трансы надо было проверить в действии, чем мы незамедлительно и занялись. Результат был не то чтобы предсказуемым — он просто оказался хорошим. И FR и BEAG оказались примерно одного уровня. На мелкие нюансы внимания можно было не обращать. Но тест всё же было решено проводить с FR и исключительно по соображениям удобства: BEAG надо было засунуть в какой — то корпус и оснастить разъёмами, а слепленные на соплях посредством навесного монтажа они были попросту неудобны. Этим я обязательно займусь, но позднее. А пока мы подошли к самому интересному. Итак,запись. Для тех кому за…(40-50) процесс вобщем то обычный — ничего сверхъестественного. Тем более что данная дека может делать всё в автоматическом режиме — вручную надо настроить лишь уровень записи. Тип ленты, уровень подмагничивания и всё прочее сделает автоматика. Но для тех кому интересно делать это вручную такая возможность есть. Я же доверился технике.

Поскольку у магнитофона имелся «сквозной канал» я имел возможность сразу же, «на лету», сравнить звучание оригинала и копии. Но чтобы исключить возможные ошибки психофизического восприятия я сравнил и так и отдельно. Результат такой: копия звучит чуть «мягче» оригинала, чуть более скруглено что — ли. Я бы даже сказал что несколько более комфортно. Потеря детальности есть, но она еле уловима. Правда и писал я на ленту тип 2 (Maxell UDII), а не на «метал» на которой частотный диапазон деки достигает своего апогея.

Будет такая кассета — я попробую повторить эксперимент, но и нынешний результат меня вполне удовлетворил.

Главное эмоциональная составляющая -вовлечение в прослушивание. Так же как и на виниле на кассете этот момент проявился в полной мере. И уже заканчивая данный тест в моей голове вдруг промелькнула шальная мысль: а что будет если я вместо SONY подключу очень бюджетненький TEAC R-560 и послушаю данную кассету на нём.

Надо сказать что этот самый TEAC я приволок в середине февраля текущего года от знакомого который попросил его продать. Поигравшись пару дней и не услышав из недр данного аппаратика сколь либо интересных звуков я поставил его на колонку (больше было просто некуда) накрыл пакетом и вспоминал о нём только тогда, когда в очередной раз продлевал объявление на АВИТО. Процесс переселения кассеты из кассетоприёмника SONY в кассетоприёмник TEAC вызвал ассоциации с пересадкой из Мерседеса в Запорожец. Предполагалось что и разница в звуке будет такая же драматическая. Но…не тут то было. Неожиданно TEAC заиграл настолько убедительно что я не поверил собственным глазам ушам. Ну да, несколько попроще, но не настолько плохо, как я предполагал вначале. Возможно это особенность именно аналогового звука что хорошая запись, даже на достаточно простых аппаратах, звучит достойно. А для того чтобы разница между TEAC R-560 и SONY TC-K555ESG была более наглядной приведу несколько цифр. Первое — цена: 34800 иен (1995) TEAC и 99800 иен (1989) SONY. Второе -вес: 4 кг. TEAC и 12,7 кг. SONY. Как видите разница и в том и в другом случае примерно втрое…Несколько иная разница сейчас на вторичном рынке.

За SONY просят от сорока тысяч и выше, а TEAC я не могу продать за три тысячи уже пять месяцев. Но и это объяснимо. TEAC неплохо звучит, но записывает довольно посредственно. А SONY и то и другое делает достаточно хорошо. Да и в плане антуража SONY выглядит благородно даже на фоне достаточно недешёвых современных аппаратов. TEAC с нескольких метров тоже производит впечатление, но подойдя вплотную вся его замаскированная «пластмассовость» сразу бросается в глаза. Впрочем это не реклама одного аппарата и антиреклама другого — просто таковы реалии и скрывать их нет никакого смысла. Ну и на сегодня пока всё. В планах тестирование катушечного магнитофона и дорогого винилового проигрывателя, а также попытка выяснить что же на самом деле лучше: цифра или аналог. Но всё это не раньше осени а пока: купайтесь и загорайте (если позволяет погода). И слушайте музыку.